Что мне делать с «миром» в рассказе, который я пишу сейчас? Как увязать в единый пучок его фантастичность, научность, логичность и необычность? По каким законам выстроить сеттинг?
Пытаюсь дать себе некоторые советы, а заодно поделиться ими в
1. Мы строим мир удивительным, но логичным. Нельзя отвлекать читателя от интриги сюжета внутренними противоречиями мира.
Давайте начнем с карты. Даже для космической оперы набросок звёздных систем, маршрутов и ключевых планет поможет избежать логических нестыковок и даст простор для сюжета. Недавно читала книгу, совсем не фантастику, а наоборот исторический роман времен Петра Первого. Основа сюжета: строительство канала в районе рек Тихвинка, Молога, Мста, Тверца. Локация: реки, озера, протоки, ерики... Персонажи перемещаются, а я, читатель, без карты не понимаю, как они из одного места попадают в другое. Это остается сакральным знанием автора, которым он не захотел со мной поделиться. Но здесь я хотя бы географическую карту могу открыть. Правда, она со времен Петра несколько видоизменилась, и каких-то объектов на ней уже нет. Но это на Земле. А если нет?
2. Продумываем «обычную жизнь». Причем не спеша и с деталями. Стараемся увидеть это как в кино. Как живут обычные люди в созданном нами мире? Что они едят, как работают, чего боятся? Это придаст сеттингу глубину. Как интересно сегодня смотреть старые фильмы. Пусть сюжет притянут за уши, пусть юных героев играют «заслуженные» старички. Но уже утраченный быт: супница на столе, тенниски, начищенные зубным порошком, очередь к телефонной будке... — вот это и есть сеттинг. А нам надо придумать свои картинки мира. Но такие же четкие и убедительные.
3. Реальная наука нам в помощь. Даже подзабытый школьный курс биологии, физики, астрономии даст нам уникальные идеи. За развитием лезем в интернет, ищем, перелопачиваем гору материала, чтобы в итоге написать три предложения. Но они станут настоящей жемчужиной нашей книги. И можно не сочинять «дыхание огнём» в стопятисотый раз.
Проверяем, не превратилась ли придуманная нами планета в «пастораль земного вида» или «жуткий ад» без объяснения, как экосистема может существовать в таких условиях. Основные законы природы (физика, химия) либо сохраняются, либо их изменение — это наше ключевое допущение. Причем это фантастическое допущение влияет на все сферы жизни: политику, экономику, социальные отношения, искусство. А как еще? И все это надо продумать. А писать уже потом. Неплохо составить краткую историческую справку мира: какие ключевые события привели его к текущему состоянию? Это будет дополнением к карте мира.
А что собственно о главном: о сюжете и структуре?
Основные принципы:
1. Не забываем, что наша история должна развлекать читателя. Научная фантастика — это в первую очередь увлекательное чтение, а затем уже способ донести идею. Правда, с этим можно не соглашаться. Я особо не настаиваю. Все непрошеные советы я даю прежде всего себе.
2. Отказываемся от вызывания «deus ex machina». Если проблемы героя решает внезапно появившаяся технология или сила, это скучно, ломает финал. Читатель должен верить, что развязка заранее подготовлена и логична.
3. Связываем будущее с прошлым. Все имеет свои корни, и причинно-следственные связи никто не отменял. Даже самый смелый технологический прорыв имеет фундамент в истории и в текущих научных трендах. Это играет на правдоподобие текста.
4. Конфликт (внешний и внутренний) — наше все. Он двигает сюжет в целом и каждую ключевую сцену в отдельности. Составляем последовательность (таймлайн) ключевых событий. Логическую! Без хронологических дыр! Анализируем второстепенные сюжетные линии: все ли они работают на раскрытие основной идеи или уводят в сторону? Висящие из сюжета нитки безжалостно обрезаем. Лишних людей, не двигающих главных героев никуда, изгоняем прочь. Пусть в тексте будет больше простора. Ну это не только к фантастике относится. Сказано же: наше все. И везде.
И напоследок про язык и стиль. И это тоже не к фантастике единой.
1. Показываем, а не рассказываем. Снимаем свое кино. Вместо «корабль был напичкан неизвестными мне биотехнологиями» показываем, как пилот взаимодействует с интерфейсом корабля, и как рассказчик (главный герой, фокальный персонаж) удивляется этому процессу (Ю_ШУТОВА. Наблюдатель).
2. Долой инфодемпинг. Не вываливаем всю информацию о мире в первых же абзацах. Подаваем её порционно, как обед в дорогом ресторане. Тогда, когда возникнет необходимость в информации.
3. Аккуратно с терминологией. Если мы вводим новые термины (названия технологий, организаций и т.п.), то они должны быть понятными из контекста, а их использование — последовательным.
4. Разнообразие текстур. Описываем, как звучит, пахнет, выглядит наш фантастический мир. Отличается ли воздух на станции от воздуха каменистой пустынной планеты? Как чувствуется вкус синтетговядины? А вкус зажаренного на костре безымянного зверька?
PS. Это я сделаю обязательно (Гоголь советовал. Не лично мне, конечно). После того как черновик готов, отложим его на время. И пусть лежит. А мы ничего писать не будем. Или будем писать совсем другое, если не писать не получается. А когда текст отлежится, перечитаем его. Лучше всего — вслух. Это поможет выявить неуклюжие фразы, логические провалы и точки, где внимание читателя может ослабнуть. Перечитаем и перепишем.